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Hollywood: As estrelas que mais enriquecem e as que fazem um desconto

L.S.
30 set 2016 15:25
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Este artigo tem mais de 8 anos
Em 2016, a capital do cinema continua a mudar e de acordo com o The Hollywood Reporter, os salários adaptam-se às novas tendências. De Leonardo DiCaprio a Keanu Reeves, eis quem está a ganhar muito e quem desceu à terra.
  • Em 2016, a capital do cinema continua a mudar e de acordo com o The Hollywood Reporter, os salários de atores, realizadores, produtores e argumentistas adaptam-se às novas tendências. De Leonardo DiCaprio a Keanu Reeves, eis quem está a ganhar muito e quem desceu à terra.
  • Longe vão os tempos em que os atores (e poucas atrizes) podiam pedir logo à cabeça 20 a 30 milhões de dólares para assinar contrato para um projeto. Agora, a única que consegue é a jovem vencedora do Óscar por "Guia Para Um Final Feliz", que recebeu 20 milhões só por "Passageiros" e mais 30% dos lucros após ficarem pagos os custos do filme de ficção científica (Chris Pratt recebeu entre 10 a 12 milhões).
  • Por filme é a estrela masculina mais bem paga em Hollywood: recebe 25 milhões. Um caso raríssimo pois não envolve sagas ou super-heróis. No entanto, entrou de férias após a dura rodagem de "The Revenant: O Renascido" e ainda não anunciou novos projetos após ganhar o Óscar. Será que aceitam pagar-lhe tanto se estiver dois anos sem trabalhar?
  • Uma vez que está envolvido em vários projetos não apenas como ator, foi formalmente considerado pela revista Forbes como a estrela mais bem paga de Hollywood, ultrapassando o campeão dos últimos anos Robert Downey Jr.. A verdade é que, ao contrário de DiCaprio, está com dificuldades para entrar no 'clube dos 20': Hollywood só aceitou pagar-lhe 19 milhões pela nova versão que está a fazer de "Jumanji".
  • O ator é uma das vítimas da nova economia de Hollywood. Houve uma época em chegava a receber 15 milhões por filme mais uma percentagem das receitas de bilheteira, tudo graças a "Matrix", mas agora ganhou entre 2 e 2,5 pela sequela do seu sucesso "John Wick" (e nesse ainda recebeu menos: 1 a 2 milhões). Mas existe o outro lado: tem direito a uma participação enquanto acionista do filme. Ou seja, como em qualquer empresa, se existirem lucros, Reeves recebe um dividendo.
  • Eis outra estrela que se adaptou à tendência dos novos tempos em que se aposta mais em conceitos testados (filmes de super-heróis, remakes, animações) e menos nas estrelas. Agora, ele aposta no seu valor para conquistar as bilheteiras, recebendo menos à partida e depois participando nos dividendos do sucesso. Diesel recebe muitos milhões pela saga 'Velocidade Furiosa', mas aceitou apenas um milhão mais uma participação acionista para "xXx: O Regresso de Xander Cage", a sequela direta que chega em 2017 do seu sucesso de há 15 anos.
  • Não é Spielberg nem Michael Bay: o responsável pela trilogia "Batman" e ainda de "Inception" e "Interstellar" é o grande campeão nos salários entre os realizadores. Pelo épico de guerra "Dunkirk", atualmente em rodagem, o estúdio vai pagar-lhe já 20 milhões de dólares e ainda dar-lhe 20% da percentagem bruta de bilheteira, ou seja, antes das receitas pagarem os custos e o marketing. Um acordo muito invulgar nos tempos que correm, o último do género foi o de Peter Jackson para "King Kong" em 2005, que vinha da saga "O Senhor dos Anéis".
  • Ao contrário de Nolan, a David Fincher não dão luz verde para tudo. Um estúdio quis regatear o seu salário para "Steve Jobs" por temer que não fosse um sucesso comercial (não foi), mas o realizador não abdicou dos seus 10 milhões e o controlo do marketing. Resultado: perdeu o trabalho para Danny Boyle e foi fazer "Em Parte Incerta" com Ben Affleck e Rosamund Pike... o maior sucesso da sua carreira.
  • O salário médio de um realizador em Hollywood varia entre os 750 mil e 1,5 milhões de dólares, dependendo de vários fatores, incluindo os créditos anteriores. Enquanto realizadora pela segunda vez, Angelina Jolie recebeu um milhão por "Invencível" (2014), mas o mesmo estúdio pagou mais do dobro à menos mediática Sam Taylor-Johnson, mas com mais experiência, por "As Cinquenta Sombras de Grey" (2015).
  • Hollywood está a pressionar para que os contratos incluam menos dinheiro à partida e tenham só uma generosa compensação depois de cobrir os seus custos. Mas existem riscos, como descobriu David Frankel: após os sucessos de "O Diabo Veste Prada" (2006) e "Marley & Eu" (2008), tinha direito a 6 milhões, mas aceitou 1,2 para fazer "One Chance - O Sonho de uma Vida" (2013), em troca de uma percentagem maior das receitas. Só que a The Weinstein Co. resolveu praticamente não lançar o filme nas salas, onde fez apenas 90 mil dólares, e o realizador ficou a perder, levando o estúdio a tribunal.
  • Estão praticamente extintos os acordos que permitiam a alguns produtores terem direito ao 'first dollar gross' ou seja, uma percentagem sobre cada bilhete vendido ainda antes de estarem pagas as despesas ou os impostos. Agora, só são compensados quando o estúdio recupera o que gastou na produção e marketing. Mas Rudin, ligado a títulos como "Este País Não É Para Velhos", "A Rede Social" e "Capitão Phillips", ainda consegue até 2,5 milhões à cabeça, mais uma percentagem. Quando se consegue o jackpot vale mesmo a pena: Simon Kinberg recebeu 2 milhões para produzir "Deadpool" e o estúdio passou-lhe generosamente mais 38 quando o filme fez 782 milhões de receitas a nível mundial.
  • Escreveu "X-Men: Dias de Um Futuro Esquecido" (2014) e "X-Men: Apocalipse" (2016) e o Hollywood Reporter diz que recebeu 8 milhões... por cada. Por comparação, o argumento de Joe Eszterhas para "Instinto Fatal" custou 3 milhões, um recorde na época. Mas Kinberg é uma exceção e ganha comparativamente mais para reescrever argumentos onde os estúdios encontram problemas: 350 mil dólares por semana. E nem é o mais bem pago: Michael Arndt, que deu uma mãozinha por exemplo em "The Hunger Games: Em Chamas" (2013), recebe 400 mil. Um contraste com a televisão: com o aumento da oferta graças ao Netflix e Amazon por exemplo, surgiram mais argumentistas e... preços mais baixos para ganhar o trabalho.
 
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